編者按 黨的十八大以來，影視創(chuàng)作者以火熱的情感投身到文藝創(chuàng)作當(dāng)中。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話和在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大上的重要講話，更是極大地鼓舞了影視工作者，一批精品力作應(yīng)運(yùn)而生。在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會(huì)召開之際，一大批優(yōu)秀影視作品展播展映活動(dòng)正如火如荼地展開。這些作品緊扣中國夢(mèng)主題，以現(xiàn)實(shí)主義精神為創(chuàng)作底色，講述偉大時(shí)代的家國夢(mèng)想，描繪改革開放的生動(dòng)實(shí)踐，表現(xiàn)人民群眾的追夢(mèng)圓夢(mèng)過程，弘揚(yáng)民族精神和社會(huì)主義核心價(jià)值觀，為人民抒情、為時(shí)代放歌，向人們展現(xiàn)了一個(gè)鮮活、真實(shí)、立體的中國形象和勤勞、智慧、勇敢的中國人形象。 電影：構(gòu)筑中國夢(mèng)的時(shí)代力量 作者：賈磊磊，系中國藝術(shù)研究院原副院長、研究員 今天，我們站在時(shí)代發(fā)展的高速公路上，目睹著中國電影的產(chǎn)業(yè)快車穩(wěn)步前進(jìn)，切身感受到中國電影發(fā)展日新月異的偉大進(jìn)程，心中的自豪之情油然而生。中國已躍居世界第二大電影市場(chǎng)，國產(chǎn)電影在本土電影市場(chǎng)上與好萊塢進(jìn)行正面交鋒的過程中，亦取得了50%以上市場(chǎng)占有率的輝煌業(yè)績。與此同時(shí)，盡管中國也在按照電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)律來建立電影工業(yè)體系，然而，我們并沒有把電影作為一個(gè)單純的商業(yè)機(jī)器或娛樂產(chǎn)業(yè)來運(yùn)作。我們始終以電影的藝術(shù)規(guī)律來指導(dǎo)創(chuàng)作，注重電影的社會(huì)意義和歷史意義，將電影藝術(shù)評(píng)價(jià)尺度中所說的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，與作為促進(jìn)電影藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)因素區(qū)別開來，強(qiáng)調(diào)電影的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的高度統(tǒng)一，使電影推進(jìn)國家發(fā)展、凝聚社會(huì)共識(shí)、銘記歷史記憶，成為一種在文化藝術(shù)領(lǐng)域構(gòu)筑中國夢(mèng)的時(shí)代力量。 弘揚(yáng)革命歷史精神 《勇士》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》等以革命歷史為題材的影片，所講述的都是在敵我力量懸殊的情況下，中國共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊(duì)如何以至死不渝的政治信仰與百折不撓的革命意志為精神根基，以血肉之軀進(jìn)行生死鏖戰(zhàn)、抗敵制勝的故事。人民軍隊(duì)的將士并不是什么刀槍不入的超人，他們?cè)诩ち业臉寫?zhàn)中被子彈擊中后同樣會(huì)鮮血四濺；他們也不是什么力大無比的神兵天將，他們的體力也有無法跨越的極限，在超負(fù)荷的強(qiáng)行軍后同樣會(huì)倒地氣絕。他們之所以能夠取得出其不意的勝利，是因?yàn)樗麄冇惺冀K不渝的革命信念，有萬死不辭的必勝?zèng)Q心。當(dāng)時(shí)誰也不知道中國革命的未來究竟會(huì)怎樣，而他們卻不曾為之動(dòng)搖迷茫，一心想的是“即便自己倒下了，后面的人肯定會(huì)跟上來”。因?yàn)楣餐母锩拍?，共同的政治信仰，共同的人生理想，他們?jiān)定不移地站在了一起——無論是走向生死未卜的戰(zhàn)場(chǎng)，還是共赴陰森恐怖的牢獄。這種信念，反動(dòng)軍閥肯定沒有，黑幫地痞更不會(huì)有——這種信念恰恰就是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)能夠取得勝利的根本保證。他們投身革命，心系的是民族的興亡，寄予的是國家的夢(mèng)想，遙望的是祖國的未來……
電影《建軍大業(yè)》劇照。光明圖片/視覺中國
從這個(gè)角度看，革命歷史題材電影創(chuàng)作實(shí)際上是為我們國家的歷史精神進(jìn)行塑像的過程。電影人通過革命歷史題材作品再現(xiàn)了國家的誕生進(jìn)程，回望了民族的悲壯歷史，建構(gòu)了國民的集體記憶，為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)聚集時(shí)代的力量。這些影片中所講述的歷史，不是簡單的事件排列，也不是復(fù)雜的史實(shí)堆砌。歷史，在我們的革命歷史題材電影中，不僅是指歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的事實(shí)，更重要的是在這些歷史事實(shí)之中所“植入”的歷史觀、價(jià)值觀、民族觀、國家觀乃至世界觀。因此，創(chuàng)作者在講述革命歷史故事的時(shí)候，尤為注重將決定革命戰(zhàn)爭勝敗的歷史邏輯融匯到影片的故事情節(jié)之中：革命為什么會(huì)成功？戰(zhàn)爭為什么會(huì)勝利？歷史為什么會(huì)前進(jìn)？這是中國戰(zhàn)爭電影、特別是革命歷史題材的戰(zhàn)爭電影在講述故事時(shí)最需要給予思考和解答的命題。我們的電影是要讓觀眾知道，中國革命的道路是何等艱難坎坷的歷程，能取得勝利是何等的來之不易。就像在《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》中所講述的那樣，舊中國所處的是一個(gè)軍閥肆虐，正義的呼聲被反動(dòng)派的機(jī)槍所吞噬的黑夜；也是一個(gè)豺狼當(dāng)?shù)?，進(jìn)步人士與工人群眾的生命被反動(dòng)勢(shì)力肆意屠殺的歲月；又是一個(gè)列強(qiáng)橫行，中國的國土被外敵的堅(jiān)船利炮肆意摧毀的年代。在這個(gè)危機(jī)重重、步步艱險(xiǎn)的歲月里，不是一兩個(gè)英雄豪杰改變了中華民族的歷史命運(yùn)，而是一批為國家的未來不惜流血犧牲的華夏兒女，站在了決定中國命運(yùn)的關(guān)鍵位置，領(lǐng)導(dǎo)著中國人民從烈士的血泊中，從黑暗的地獄里站了起來，邁向了謀求民族解放、人民幸福的偉大征程。
世界上不同國家的電影人，為什么都對(duì)反法西斯題材情有獨(dú)鐘？美國拍攝的珍珠港事件，俄羅斯拍攝的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)，都有多個(gè)版本。他們之所以反復(fù)地拍攝同一個(gè)題材的影片，與我們關(guān)注中國革命歷史題材影片創(chuàng)作一樣，就是要通過電影這種在大眾文化生活中占重要地位的傳播媒介，在人們的心靈深處鐫刻下本國人民用鮮血書寫的正義歷史，讓反法西斯戰(zhàn)爭勝利的旗幟永不褪色……
尋根當(dāng)代英雄品格
生活在未來中國的一代人，除了通過歷史書中的文字記述來了解中國歷史，更多的將是通過影像所講述的故事來了解中國歷史，特別是新中國誕生、成長、發(fā)展、繁榮的過程。在影像作為重要傳播媒介的時(shí)代，電影不僅會(huì)影響人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中新聞突發(fā)事件、國際政治動(dòng)態(tài)、社會(huì)文化變遷的認(rèn)知，還會(huì)影響甚至左右人們對(duì)歷史本質(zhì)的判斷。如果這個(gè)影響人類社會(huì)精神系統(tǒng)的大眾傳播媒介出現(xiàn)了“故障”，可能將不利于社會(huì)秩序的正常運(yùn)行以及未來人們正確思想觀念的形成。所以，在我們所創(chuàng)作建構(gòu)的中國電影系統(tǒng)中，歷史的共同記憶不能被阻斷，社會(huì)的集體共識(shí)不能被消解，國家的政治信仰不能被顛覆。
特別是在涉及當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的影片中，對(duì)于英雄人物精神品格的刻畫，是不可或缺的創(chuàng)作重點(diǎn)?！稇?zhàn)狼》以及《戰(zhàn)狼2》所體現(xiàn)的那種勇于面對(duì)任何強(qiáng)敵的堅(jiān)強(qiáng)人格，勇于面對(duì)生死挑戰(zhàn)的英雄性格，并不是憑空杜撰來的影像神話。影片的敘事主線是它所建構(gòu)的核心動(dòng)作——在《戰(zhàn)狼》里這個(gè)核心動(dòng)作就是與海外走私集團(tuán)之間的斗爭較量；在《戰(zhàn)狼2》中這個(gè)核心動(dòng)作就是主人公對(duì)遭遇戰(zhàn)亂的中國國民的生死營救。毋庸諱言，影片的主人公身上體現(xiàn)著強(qiáng)烈的個(gè)性人格，同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)于個(gè)人情感的守護(hù)。然而，比這些個(gè)性化的因素更為重要的是，《戰(zhàn)狼》系列影片在價(jià)值取向上所皈依的是中國電影兩個(gè)重要的精神傳統(tǒng)，即建立在中國革命犧牲精神基礎(chǔ)上的英雄主義傳統(tǒng)與建立在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上的愛國主義傳統(tǒng)。盡管與過去的革命歷史題材電影相比，主人公所面對(duì)的敵人不同，所處的歷史境遇不同，但是他們所面對(duì)的生死考驗(yàn)卻是相同的，他們都懷著一種拋頭顱、灑熱血的犧牲精神，去履行他們的歷史使命。同時(shí)，在中華民族發(fā)展圖存的漫長歷史中，涌現(xiàn)出無數(shù)像戚繼光那樣抵御外敵的民族英雄，這些人物身上也閃現(xiàn)著中華民族為捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)、保衛(wèi)祖國河山至死不渝的民族性格。這既是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，也是支撐中國電影價(jià)值體系的堅(jiān)強(qiáng)柱石。
這些年我們創(chuàng)作了許多紅色經(jīng)典藝術(shù)作品，從題材上看表述的都是對(duì)歷史的記錄與對(duì)先烈的緬懷。然而，實(shí)際上這些作品著意建構(gòu)的恰恰是一種通過歷史輝映現(xiàn)實(shí)，通過歷史引導(dǎo)未來的精神路徑。我們不會(huì)忘記那些長眠在地下的無名英魂。他們當(dāng)年慷慨赴死，不是為了得到個(gè)人的任何贊譽(yù)，而是為了他們心中那個(gè)永不泯滅的民族解放與強(qiáng)盛的理想之火。他們的在天之靈，一定聽到了開國大典驚天動(dòng)地的隆隆禮炮，看到了神舟飛船騰空而起的熊熊烈焰，感受到了世世代代中華兒女翹首以盼的中國夢(mèng)正在中華大地上從理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)……
電視?。和敢暚F(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子
作者：胡友筍
文藝是時(shí)代的記錄員。具有廣泛社會(huì)基礎(chǔ)和反映能力的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，以其廣納萬有地狀寫和反映現(xiàn)實(shí)生活的能力，成為人們透視時(shí)代的一面鏡子。黨的十八大以來，電視劇領(lǐng)域涌現(xiàn)出一大批熱忱聚焦時(shí)代主題、深刻提煉時(shí)代生活、生動(dòng)表達(dá)時(shí)代變化的優(yōu)秀作品。這些電視劇作品在整體寫實(shí)的基礎(chǔ)上，著意于講述中國故事、抒發(fā)中國情感、彰顯中國美學(xué)，以影像的方式提供了一種“與時(shí)代同時(shí)出現(xiàn)的秩序”。
揭示社會(huì)發(fā)展的嶄新變化
當(dāng)代中國正經(jīng)歷著歷史上最為廣泛而深刻的社會(huì)變革，也正在進(jìn)行著人類歷史上最為宏大而獨(dú)特的實(shí)踐創(chuàng)新。這種偉大實(shí)踐給文藝創(chuàng)新創(chuàng)造提供了強(qiáng)大動(dòng)力和廣闊空間。一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品緊扣時(shí)代脈搏，以改革創(chuàng)新、反腐倡廉、強(qiáng)軍興軍等為故事題材，全息般地呈現(xiàn)了大變革、大轉(zhuǎn)型時(shí)代無比廣闊多樣的時(shí)代畫面，多元多貌地反映了黨的十八大以來全方位、開創(chuàng)性的歷史性成就和深層次、根本性的歷史性變革，成為記錄當(dāng)代中國的生動(dòng)樣本。
電視劇《平凡的世界》劇照。光明圖片/視覺中國
改革題材電視劇《溫州一家人》《溫州兩家人》《雞毛飛上天》等，通過一代中國人的創(chuàng)業(yè)故事，譜寫了改革開放30多年來的創(chuàng)業(yè)史詩，呈現(xiàn)了萬千中國人與社會(huì)轉(zhuǎn)型變化的大歷史交匯同構(gòu)的命運(yùn)。講的雖然是小家庭，但折射的是大社會(huì)。反腐與法治題材劇《國家審計(jì)》《小鎮(zhèn)大法官》《人民檢察官》等，與時(shí)代政治生活同步，把“打老虎”“拍蒼蠅”“糾正錯(cuò)案”等當(dāng)代法治建設(shè)的進(jìn)程納入進(jìn)來，反映了全面依法治國和全面從嚴(yán)治黨邁出的步伐。扶貧題材劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》《索瑪花開》《苦樂村官》等通過講述偏遠(yuǎn)和民族地區(qū)的貧困鄉(xiāng)村脫貧致富、走上可持續(xù)發(fā)展道路的故事，反映了精準(zhǔn)扶貧這一國家政策的頂層設(shè)計(jì)、基層實(shí)踐及工作進(jìn)展。生態(tài)題材劇《青戀》《鄂爾多斯情歌》等，通過講述在發(fā)展經(jīng)濟(jì)和保護(hù)環(huán)境、變“兩難”為“雙贏”過程中的變革之艱、變化之大，藝術(shù)再現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”這一治國安邦理念的當(dāng)下實(shí)踐。軍旅題材劇《艦在亞丁灣》《深海利劍》《陸軍一號(hào)》等，帶著濃郁的當(dāng)代軍事科學(xué)的氣息，向社會(huì)作出了與軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)同步的報(bào)告，反映了興軍強(qiáng)軍的時(shí)代特征。都市題材劇《安居》《有你才幸?！贰缎e離》《國民大生活》等，不僅直面書寫當(dāng)下社會(huì)生活的熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題，也在看似庸常的人生百態(tài)中捕捉和揭示時(shí)代發(fā)展的新變化、新氣息。以進(jìn)城務(wù)工人員為表現(xiàn)對(duì)象的電視劇《春天里》《福根進(jìn)城》等，雖是底層敘事卻不回避矛盾，通過一群普通人筑夢(mèng)、圓夢(mèng)、續(xù)夢(mèng)的成長史、創(chuàng)業(yè)史，形象地詮釋了中國夢(mèng)既是民族夢(mèng)、國家夢(mèng)也是個(gè)人夢(mèng)的豐富內(nèi)涵。
一部優(yōu)秀的文藝作品就是一個(gè)時(shí)代的一種“表情”。這些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，從不同方面記錄和反映了黨的十八大以來我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得的重大成就、全面從嚴(yán)治黨的卓著成效、強(qiáng)軍興軍的嶄新局面、精神文明建設(shè)的顯著成效。
呈現(xiàn)奮發(fā)向上的崢嶸輪廓
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。如果說，《渴望》《外來妹》等反映了改革開放初期人們對(duì)于改革創(chuàng)新、人倫親情的強(qiáng)烈期待的話；那么，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《平凡的世界》《雞毛飛上天》等熱播電視劇，則以磅礴大氣和生動(dòng)形象的藝術(shù)表達(dá)，反映了當(dāng)下的社會(huì)情緒和時(shí)代精神。
電視劇《黃大年》劇照。資料圖片
現(xiàn)實(shí)題材劇有了追求史詩風(fēng)格的自覺。改革開放是當(dāng)代中國最鮮明的時(shí)代特色，是我們黨最鮮明的時(shí)代旗幟。面對(duì)恢宏的社會(huì)變革、豐沛的社會(huì)生活、強(qiáng)烈的時(shí)代精神訴求，一些電視劇創(chuàng)作者認(rèn)真思考現(xiàn)實(shí)題材電視劇的基本精神尺度和審美規(guī)范，努力增強(qiáng)作品反映現(xiàn)實(shí)生活的縱深感和映像時(shí)代精神的深邃性，不斷提振作品的史詩性品格?！镀椒驳氖澜纭肪褪且耘c自己時(shí)代生活同步的思想高度、價(jià)值向度、情感熱度，在回望改革開放初期故事的敘事進(jìn)程中，記錄了一個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的社會(huì)生活，激勵(lì)著普通人的奮斗精神和自強(qiáng)不息的民族意志?！峨u毛飛上天》同樣以中國改革開放以來的滄桑巨變?yōu)楸尘?，寫出了歷史大勢(shì)對(duì)普通人的支撐和激勵(lì)，譜寫了一曲義烏商人以智慧和勇氣拼搏的時(shí)代贊歌，也呈現(xiàn)了向史詩靠近的氣質(zhì)。
藝術(shù)細(xì)節(jié)折射時(shí)代精神。相較于小說原著，電視劇《平凡的世界》對(duì)孫少平、孫少安兩兄弟的敘事比重作了調(diào)換，具有農(nóng)民改革家氣質(zhì)的孫少安被塑造為全劇的核心人物。這樣的改寫既順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，也承載著更多的現(xiàn)實(shí)意義，展示了一個(gè)時(shí)代的普通勞動(dòng)群體內(nèi)心深處所潛藏著的改變現(xiàn)狀、改變命運(yùn)的激情以及努力追求生命意義、生活意義、人生意義的高貴理想和堅(jiān)韌信念。而且，這種精神根植于社會(huì)歷史、地域文化的深厚土壤，有著時(shí)代文化和生存現(xiàn)實(shí)的厚重底蘊(yùn)以及社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的宏大歷史邏輯支撐。
隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型和改革不斷深入，一些新的問題和矛盾出現(xiàn)?！稓v史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》選擇性地再現(xiàn)了破除“兩個(gè)凡是”、改革開放、包產(chǎn)到戶等一些具有當(dāng)下意義的歷史事件，巧妙地回答了為什么走改革開放之路以及應(yīng)該如何正確面對(duì)當(dāng)下各種新問題的時(shí)代之惑，讓人們?cè)谥販馗母镩_放歷史起點(diǎn)的同時(shí)，深刻地體認(rèn)到繼續(xù)全面深化改革是大勢(shì)所趨、人心所向，進(jìn)而升騰起迎難而上、奮發(fā)前進(jìn)的強(qiáng)勁力量。
電視劇《國民大生活》劇照。資料圖片
深長思之，這奔突而起的蓬勃精神和強(qiáng)勁力量，正來自于腳下的大地。這些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，以獨(dú)有的博大和豐厚回應(yīng)了時(shí)代迫切的精神訴求，呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代奮發(fā)向上的崢嶸輪廓。
勾勒民族英雄的精神坐標(biāo)
祖國是人民最堅(jiān)實(shí)的依靠，英雄是民族最閃亮的坐標(biāo)。無論是艱苦奮斗、頑強(qiáng)拼搏的時(shí)代楷模，還是在平凡崗位上辛勤勞作、甘于奉獻(xiàn)的無名英雄，都是有形的正能量、鮮活的價(jià)值觀。這些年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇積極記錄和書寫投身社會(huì)實(shí)踐的最美人物、中國好人、身邊模范，勇于開拓創(chuàng)新的改革闖將、時(shí)代先鋒、行業(yè)標(biāo)兵，引領(lǐng)時(shí)代發(fā)展的文化大家、科技精英、商業(yè)強(qiáng)人，塑造了一系列站在時(shí)代前列的新人形象。
電視劇《黃大年》主要展現(xiàn)了在我國從科技大國向科技強(qiáng)國邁進(jìn)過程中，以黃大年為代表的科技精英心有大我、至誠報(bào)國，勇攀高峰、敢為人先的愛國之情和報(bào)國之志。他們淡泊名利、不計(jì)得失，心無旁騖地在前沿研究領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)“彎道超車”，彰顯了中國力量。電視劇《索瑪花開》以基層黨員干部為核心角色，著力塑造了扶貧干部王敏這位今天的“花木蘭”，她主動(dòng)扎根山區(qū)、勇于向困難挑戰(zhàn)，善于運(yùn)用掌握的科學(xué)知識(shí)改變舊風(fēng)陋習(xí)，帶領(lǐng)村民從根本上走上致富道路。電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》通過從都市青年變成大槐樹村第一書記的馬向陽逐漸融入鄉(xiāng)村并致力于“讓大槐樹下長出金子”的思想升華，塑造了腳踏實(shí)地的農(nóng)村帶頭人形象。電視劇《雞毛飛上天》講述了陳江河和妻子駱玉珠在時(shí)代的商業(yè)風(fēng)雨中勇于開拓、善于創(chuàng)新、誠實(shí)守信的奮斗實(shí)干故事，展現(xiàn)了新一代創(chuàng)業(yè)者的堅(jiān)忍、智慧、氣度和風(fēng)貌。
這些新的人物形象，不僅勾勒出了實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興進(jìn)程中的英雄坐標(biāo)，也讓我們看到這個(gè)時(shí)代正在孕育和生長的新精神、新道德、新力量。